31 de gener 2010

Familiares de Nadal Antelm y Benito Veny, supervivientes del crucero "Baleares". ´Mi padre fue un liberal, jamás apoyó a Franco´

diariodemallorca.es 31-1-2010

´Aquellos chicos ni eran fascistas ni querían la guerra´
El hijo del ´flecha´ naval opina que deben dejar el monumento "y quitar sus símbolos fascistas"
LOURDES DURÁN. PALMA. Un gran lienzo azul prusia de Joan Fuster habla por sí solo en la casa de la familia de Nadal Antelm, el último superviviente del crucero Baleares, reflotado de nuevo a cuento del monumento en sa Feixina que enfrenta a los partidarios de mantenerlo con aquellos que lo quieren tirar abajo en cumplimiento de la Ley de la Memoria Histórica. La pintura muestra el hundimiento del buque insignia de las tropas nacionales. De los 1.200 hombres que estaban a bordo, se salvaron 402. Uno de ellos, el mallorquín Nadal Antelm. Hoy ya no puede hablar. Fallecido en noviembre de 2008, su esposa, Antònia Oliver y sus hijos Joan Antoni y Catalina son su voz.
"Mi padre nunca hizo alarde de este suceso. Incluso yo no me enteré hasta que tuve 13 años. Ya lo dijo en su momento, y nosotros pensamos igual que él: el monumento, librado de sus símbolos fascistas, es una remembranza de los marinos mallorquines muertos, hecho con donaciones populares", expresa el hijo primogénito, un profesor de latín y griego prejubilado.
La viuda, una mallorquina descendiente del cardenal Reig, aplaude mantener un monolito que "sólo conmemora a los muertos, y no es un símbolo de la represión como dicen".
Nadal Antelm nació en Cuba. Su abuelo fue un mallorquín más que emigró a la isla. Montó un negocio de barcos pesqueros. Hizo fortuna. Su vástago regresó a Mallorca como cónsul de Cuba. El pequeño Nadal tenía 7 años. Siete después, su vida daría un vuelco al estar haciendo prácticas en el crucero Baleares como flecha naval. Lo que había sido un premio –sus buenas notas en un curso de radio y señales le llevaron a aquel barco de guerra–, acabó marcándole la vida. Historias de guerra.
"Mi padre no era franquista para nada. Si él hubiese querido podría haber entrado en la academia militar, pero no le interesaba nada. Creo que él era más bien liberal, sólo que era un chiquillo de 14 años que le debió hacer ilusión eso de las flechas, pero de una manera ingenua", cuenta Joan Antoni Antelm.
"Para que te hagas cargo de cómo era, creo que esta anécdota te puede ilustrar. En mis tiempos había una asignatura, Formación del Espíritu Nacional, de la que te podías librar haciendo dos campamentos. ¡Me libré, claro! Al concluir uno de ellos, se invitó a los padres. El falangista Joan Sastre le pidió a mi padre que izara la bandera, a lo que se negó rotundamente. Fue en ese momento cuando me enteré que mi padre había sido uno de los supervivientes del Baleares".
Otra historieta sacude cualquier rastro de sospecha de la adscripción al régimen de Franco de Nadal Antelm. La relata de nuevo su hijo: "Le dije a mi padre que quería apuntarme al campamento de la OJE. Me contestó, rotundamente: ¡De ninguna manera, si quieres te puedes apuntar a los Escoltes!´ Mi padre fue un liberal toda su vida, pero le tocó estar en un lado de la trinchera".
La vida es más tozuda que la historia. Dos hombres peinan canas y ya no se preocupan de las arrugas de sus rostros. Se dan la mano. Al uno le tocó estar en el bando perdedor, Málaga; al otro, en el vencedor, el mallorquín Nadal Antelm. Sellan con un apretón de manos una guerra que no buscaron. "Poco antes de morir, se conocieron y se hicieron muy amigos", apunta Joan Antoni Antelm.
Ya, por su cuenta y riesgo, opina sobre la polémica de derribar o no el monumento a las víctimas del crucero Baleares en sa Feixina. "Reclaman quitar símbolos fascistas, bien, pero no son más que pequeños monumentos. ¿Por qué no dinamitan el Valle de los Caídos, una auténtica vergüenza? ¡Quitamos estatuitas y no derrocamos el gran monumento!". La madre le mira, y no se santigua de milagro. "¡Es que yo soy más conservadora que mi marido y que mi hijo!".

L. DURÁN. PALMA. Las piedras remueven el pasado. El monumento levantado en sa Feixina, y que fuera repudiado estilísticamente por algunos arquitectos de la época, vuelve a estar en la boca de unos y otros. Otra vez, dos bandos. Los que quieren derribarlo porque es una ofensa a la Memoria Histórica al exaltar un símbolo de la represión de la guerra civil. Frente a ellos, los que consideran que es un recuerdo a las víctimas, al margen de cualquier simbología fascista. Insisten, sobre todo, los familiares de los que sobrevivieron a los cañonazos del Lepanto. Isabel Vallés, la nuera de Benito Veny Lliteras, un mallorquín de Porreres, encargado de avituallamiento del Baleares, tenía 22 años cuando el buque se hundió aquel 6 de marzo de 1937. Podría tener una opinión escindida ya que a su padre, Antoni Vallés Puigserver, de Muro, la Guerra Civil le pilló en Cartagena haciendo el servicio militar."Ni el uno ni el otro eran afines a Franco. ¡Si eran gente de campo. Mi suegro guardaba cerdos cuando tenía 7 años, y mi padre era payés en Muro! Se hicieron muy buenos amigos. Estuvieron en bandos enfrentados, pero no eligieron ellos. Les pilló así", comenta Isabel Vallés.Ella pide, en una carta enviada a este diario, que "no se quite el monumento de sa Feixina que recuerda a las víctimas y a los supervivientes. Mucha gente dio dinero para recordar a sus hijos, novios y amigos. Si a mi padre nunca le molestó, no entiendo que lo quieran derribar". Añade: "Si quieren, que pongan una inscripción que explique la historia real, dejando claro que aquellos chicos no eran ni fascistas ni querían la guerra".

Cae otro pináculo de la capilla de la Casa de la Iglesia debido a un golpe de viento


diariodemallorca.es 31-1-2010

Pináculos desaparecidos de la capilla palmesana. Foto: DM

M. ELENA VALLÉS. PALMA. A la capilla de la Casa de la Iglesia se le van cayendo los pináculos. Entero, ya sólo le queda uno. El pasado 8 de enero, a raíz del temporal de viento y lluvia que azotó la capital, se cayó una tercera cresta de la iglesia, situada en la calle Seminari de Palma. El aparejador diocesano, Bartomeu Bennàssar, informó a este diario de que la fachada se está desconchando. "Cada vez se van desprendiendo más trozos de piedra. Basta que haga un poco de viento para que los fragmentos caigan", reseñó. La tela de protección también cedió un poco debido al peso del marés que se derrumbó.
El año pasado, justo por estas fechas, se derruyó la parte superior de otro pináculo. Pero la cosa no se queda sólo ahí: el deterioro se ha adueñado del edificio. "Las mujeres de la limpieza, cuando entran en la capilla, ven cómo se desprenden sales de las bóvedas por la humedad que se filtra por las cubiertas", añadió el aparejador, quien calcula que la reforma integral del templo de principios del siglo XX costaría entre 2 y 3 millones de euros, dinero que no posee la diócesis, dueña del inmueble.
La piedra de la iglesia está muy deteriorada y se muestra muy frágil, por lo que muchos de los pináculos deberían rehacerse por completo, así como las molduras, capiteles y esculturas. "En este caso, se opta por las réplicas cuando la pieza está hecha añicos", detalló Bennàssar. El rosetón central y parte de la nave lateral izquierda tiene grietas y hendiduras importantes. La cubierta tendrá que repararse y reforzarse por completo al tener problemas de filtraciones de agua, que están destrozando el artesonado de las capillas laterales.
La iglesia no alberga actualmente cultos abiertos para cualquier feligrés de la ciudad, sino que de vez en cuando se oficia en su interior alguna celebración interna de la Casa de la Iglesia.

Que no llevin el monument de la Feixina

dBalears.cat 31-1-2010

Cartes dels lectors

El meu sogre va ser un dels supervivents del creuer Baleares. Tenia 22 anys, era de Porreres i la guerra li allargà el servei militar a la marina. Era l'encarregat de l'avituallament de menjar del vaixell. El meu pare, més o manco de la seva edat, estava destinat a Cartagena i la guerra l'agafà allà. Cada un d'ells va estar a un bàndol distint per les circumstàncies geogràfiques. Els dos es feren molt durant molts d'anys i mai no hi va haver cap retret entre ells. Cap dels dos eren adeptes al règim dictatorial de Franco.
A l'abuelo (a ca nostra dèiem així al meu sogre) li fèiem un dinar cada 6 de març perquè era com el seu segon aniversari. I cada any estava malalt. Va sobreviure desprès de nedar 6 hores fins que a la fi, un vaixell anglès que feia de vigilant de la guerra, crec, s'hi va acostar i el va rescatar. Li donaren mantes i xocolata i el dugueren a Palma.
Deman i preg que no es llevi el monument de la Feixina que recorda les víctimes i el supervivents. Molta gent donà doblers per recordar els fills, parelles i amics. Si al meu pare no li va fer mai cap nosa, ara no entenc que es vulgui carregar contra ell. Si volen, que posin una inscripció explicant-ne la història real i deixant clar que els al·lots que estaven obligats a enrolar-s'hi no eren ni fascistes ni volien la guerra. Els joves que lluitaven amb els republicans, com mon pare, tampoc no la volien. Per favor, expliquin els fets, però no llevin ni facin desaparèixer res més.Isabel Vallés. Palma.

29 de gener 2010

El patrimoni rural de Palma, en el punt de mira


dBalears.cat 29-1-2009

ARCA presenta un informe a l’Ajuntament amb la proposta d’incloure fins a 76 possessions de Ciutat dins el catàleg municipal. Cultura i Urbanisme de Cort s’ho estudien ara
Son Santiscle i Son Mosson, els dos tomats. Foto: Arxiu
ARCA presenta un informe a l’Ajuntament amb la proposta d’incloure fins a 76 possessions de Ciutat dins el catàleg municipal. Cultura i Urbanisme de Cort s’ho estudien ara"Encara assistim a l'espectacle lamentable de veure com promotores urbanístiques enderroquen sense manies construccions singulars". Així de contundents es mostra l'Associació per a la Revitalització dels Centres Històrics (ARCA) a l'hora de defensar el patrimoni rural de Ciutat. Aquesta arquitectura d'interès etnològic sense adonar-nos-en va desapareixent del paissatge palmesà. Amb l'objectiu de preservar el minvat entorn que encara eixisteix a les rodalies ciutadanes, ARCA ha presentat davant l'Ajuntament de Palma un estudi amb 76 possessions objecte de ser incloses dins el nou catalèg municipal. Val a dir que aquesta mateixa proposta ja va ser sol·licitada pel col·lectiu fa quatre anys, quan Javier Rodrigo de Santos era al capdavant d'Urbanisme. En aquell moment, la proposta va quedar arraconada dins un calaix. Ara, ARCA ha tornat a preparar un nou informe per a Cort, aquesta vegada rebut per part de la nova delegada de Patrimoni i Biblioteques, Antònia Amengual.

"Estam en procés d'estudiar-ho, ja que no ho feim només Cultura, sinó que també és tasca d'Urbanisme", assegurà. La revisió del Catàleg de Béns Patrimonials de Palma fou una de les propostes anunciades per la regidora de Cultura, Nanda Ramon, en la passada gala dels premis Ciutat de Palma. Durant el discrus ho titllà com una "prioritat". Ara bé, aquesta revisió també dependrà de la Regidoria d'Urbanisme socialista, encapçalada per Iolanda Garbí. Per a la selecció de les possessions objecte de protecció, a més dels pels trets arquitectònics, s'ha d'avaluar "la pressió urbanística que té al voltant i l'interès històric", assenyalava ahir Xavier Terrassa. "És evident que aquestes possessions no són com les de la Part Forana, però són elements a tenir en compte per la seva singularitat", afegí.

Precisament, aquesta singularitat de les cases rústiques plantegen una arquitectura tradicional avui dia irrepetible i "recorden com era aquesta illa fa cinquanta anys", mantenen. Avui, les seves caraterístiques són més males de trobar, mig abandonades o endinsades enmig de polígons industrials. Aquesta ‘desaparició' o destrucció (com es vulgui anomenar) denunciada per ARCA ha afectat els entorns de Palma de manera seriosa en els darrers mesos. Les cases de Son Mosson primer, la de Son Santriscle i de Ca les Bieles aquest mateix gener han desaparegut per sempre més sota les excavadores davant una "administració tímida que rarament hi intervé".

Sa llonja luce su figura del XVII

Última Hora Digital 29-1-2009
El edificio de Sagrera ofrece una imagen histórica al retirarse la cubierta, instalada hace cuatro siglos

Varios operarios, trabajando en las tareas de impermeabilización del suelo, tras finalizar la retirada de la cubierta de cuatro aguas. g Fotos: PERE BOTA
ANA LARGO . Con el beneplácito de algunos y la desaprobación de otros, sa Llonja de Palma proyecta desde esta semana una imagen histórica. Han transcurrido cuatro siglos desde que el edificio de Sagrera ofreciera por última vez este mismo testimonio: una terraza despejada y sin cubierta.

El actual proyecto del arquitecto Pere Rabassa, ya ejecutado, ha defendido la sustitución de la cubierta instalada en el siglo XVII por la actual plana con el fin de aproximarse a las intenciones del arquitecto de Santanyí. Sólo en los años sesenta pudo verse una imagen similar a la actual, cuando se desmontó temporalmente el tejado para sustituir sus vigas de madera por otras de hierro y cambiar tejas.

Ultima Hora acompañó al arquitecto Pere Rabassa a un reciente visita de obra. Un buen número de operarios trabaja en lo más alto de sa Llonja rematando la impermeabilización del suelo. El pasado octubre iniciaron el desmontaje del tejado de forma paralela al aislamiento del pavimento. Ha sido un proceso lento, dada la adversidad meteorológica de estos últimos meses, que en breve culminará con el recubrimiento a base de baldosas cerámicas hexagonales, que se fijarán con cemento cola y se adaptarán a las ondulaciones propias de bóvedas. Los agujeros de ventilación del edificio serán rematados con unas estructuras de acero inoxidable que permitirán que sigan tiendo dicha función y, al mismo tiempo, impidan la entrada de agua.

Como puede observarse en la imagen de la izquierda y según detalló el arquitecto encargado de la obra, ya se han levantado las pilastras que sujetaban la cubierta y se procede a la impermeabilización de estas zonas.

Según explicó la arqueóloga Elvira González, entre los sillares se ha encontrado cerámica común, empleada, fundamentalmente, para nivelarlos y que ofrecen datos importantes para los expertos. «Todos estos elementos nos permiten establecer una cronología con certeza», explicó González. Entre estas piezas destacan algunas de color y otras con impronta.

La Seu ya tiene rival

diariodemallorca.es 29-1-2009

MIGUEL VICENS En pleno debate sobre el palacio de congresos y su ubicación más idónea en Palma, se le preguntó a Rafael Moneo por la cuestión. Y el alumno aventajado de Sáez de Oiza y maestro de arquitectos no lo dudó. Descartó por completo levantar el nuevo edificio en la primera línea marítima y apostó por el entorno del Estadi Balear, una zona que el nuevo edificio emblemático podría revitalizar y salvar de su perenne estado de degradación, abandono que, según explicó, no sólo afecta a los que viven allí, sino también a la imagen de uno de los accesos principales del casco urbano. Moneo argumentó en aquel entonces que en la bahía de Palma intentar rivalizar con la Seu con otra gran construcción sería un monumental error para la ciudad. Pero con el nuevo palacio de congresos en esas estamos, perseverando en esa equivocación, al menos hasta que no se demuestre lo contrario, y saludando al visitante recién llegado con un enorme embudo de distintas construcciones que no le permiten descubrir la Seu hasta llegar al Parc de la Mar. Sin embargo, una cosa es la teoría y el discurso y otra muy distinta la práctica. Por eso, para ser justos hay que añadir que Rafael Moneo se presentó al concurso para construir el palacio de congresos en la fachada marítima y que no fue su proyecto el escogido, sino el de Patxi Mangado. Aunque esa ya es una historia conocida.

25 de gener 2010

Una restauració molt esperada


dBalears.cat 25-1-2010


El retaule major de l’església de Sant Pere i Sant Pau d’Algaida serà reparat després d’anys de reclamacions. L’Ajuntament i la parròquia hi aconsegueixen el suport del Govern, el Consell Insular i el Bisbat de Mallorca

El retable data de final de segle XVIII. Foto: J.Socies.
J. Socies. El retaule major de l'església de Sant Pere i Sant Pau es restaurarà durant els pròxims mesos, després que l'Ajuntament d'Algaida i la parròquia hagin aconseguit el compromís de finançament extern del Govern balear, el Consell Insular i el Bisbat de Mallorca. En l'informe previ sobre l'estat de conservació i el projecte de rehabilitació, hi consta que aquest element "és una bona mostra dels retaules mallorquins del final del segle XVII". La iniciativa de construir-lo fou del rector Miquel Armengol i dos familiars seus del mateix nom i també rectors. Per la seva banda, el batle d'Algaida, Francesc Miralles, celebra que "després de molts d'anys de reclamar-ho, a la fi hem pogut aconseguir suport per dur a terme aquesta reivindicada i tan necessària restauració". El conjunt és format per una estructura de fusta daurada i policromada. Es compon de tretze escultures de fusta, també daurades i policromades. Així mateix, inclou quatre pintures damunt suport de tela i una sobre fusta.
Estat de coservació
Quant al grau conservació que presenta, es fa referència a les "fissures, les juntes obertes, peces desencaixades i pèrdues volumètriques i també hi són visibles els forats de claus i els produïts per l'atac biològic efectuat per espècies xilòfagues". En la mateixa línia, s'hi assenyala que l'estat de les bigues que suporten l'estructura per la part de darrere "és acceptable", però n'hi ha algunes d'afectades també pels insectes devoradors de fusta. El mateix passa amb les escales, d'aquest material, que hi ha per accedir a una de les parts posteriors del retaule.Pel que fa a la policromia, s'indica que "hi ha faltes generalitzades i puntuals per tota la superfície de la composició i nombroses zones d'aixecaments. Els daurats i les capes pictòriques presenten faltes, desgasts i també àrees aixecades. Les capes superficials són formades per vernissos oxidats, taques de fum, restes de cera, concrecions d'insectes i brutor acumulada".
El projecte
Quant al projecte de restauració, s'haurà de procedir a una neteja general, una altra de química i a la desinfecció, fixació, consolidació estructural, estucat, entonament i protecció general de la part arquitectònica i també de l'escultural. Els colors es recuperaran amb la fixació després de desclavar la tela del suport de fusta, reentelar-ne la pintura i una neteja, envernissament i estucat per tornar-ho a fixar al mateix suport.

Un centro de fotografía para Mallorca

diariodemallorca.es 25-1-2010
La casa natal de Toni Catany y la del capellán y retratista Tomàs Montserrat, adquirida recientemente por el Consell, conformarán un espacio internacional consagrado a exposiciones, conferencias y cursos
M. ELENA VALLÉS. PALMA. Dos casas en Llucmajor con un solo futuro: el Centre Internacional de Fotografia Toni Catany. La que fuera casa del capellán Tomàs Montserrat, en la calle Convent número 31, conocida como posada d´Es Rafalet, se unirá a otro inmueble colindante propiedad del fotógrafo mallorquín, alcanzando así los 700 metros cuadrados, dimensión de la que gozará el futuro centro sobre la imagen.
"Por una parte, se mantendrá tal cual la casa del religioso y también fotógrafo Montserrat, en un recorrido expositivo permanente, que se ampliará en la casa natal de Catany con otras actividades", informó el director insular de Cultura, Maties Garcias, quien visitó las dos construcciones junto a la presidenta del Consell, Francina Armengol; el conseller insular de Cultura, Joan Font, y el alcalde de Llucmajor, Joan Jaume Mulet.
Toni Catany cederá a su Fundació homónima, en la que se trabaja jurídicamente para poder dar el ´sus´ al centro cultural, material propio: un centenar de placas de vidrio de Tomàs Montserrat, una colección de cámaras fotográficas u obra de otros autores como Man Ray, Stieglitz o Cristina García Rodero.
Cerca de 2.000 volúmenes editados sobre el mallorquín estaban almacenados ayer en la entrada de su casa. Un fondo bibliográfico que ocupará la biblioteca del centro, que aguarda la redacción de un proyecto museológico y arquitectónico, para el que el Consell cuenta con 100.000 euros de fondos procedentes del gobierno central. Dicho plan deberá estar concluido en julio de 2010 con posibilidad de prórroga hasta octubre.
La posada de Montserrat presenta la tipología típica de casa mallorquina del siglo XVIII. Elementos especiales son el celler del sótano, la cocina y un horno de bóveda cruzada, además de varias habitaciones.
La obra para habilitar las dos construcciones ascenderá a 4,3 millones de euros, procedentes de Madrid. Las intervenciones deberán estar terminadas en 20 meses.
Catany explicó ayer que la idea de crear este centro ha cumplido ya los cinco años. "Al no tener descendencia, mis amigos me aconsejaron poner en marcha una fundación para que no se perdiera todo lo que tengo. Le comenté a las instituciones que la casa de Montserrat iba a venderse y tanto el Consell como el ayuntamiento se interesaron inmediatamente", rememora el artista, que expuso en la edición de 2007 de DIARIO de MALLORCA Art Report. "En Mallorca, además, hay muy poca cosa dedicada a la fotografía, y creo que le interesa mucho a la gente joven. Mi idea es que esto se convierta en un centro verdaderamente internacional. Que haya actividades y muestras temporales, de las que no interesan tanto a las grandes instituciones pero que son muy potentes igualmente", añadió. Poder traer fotógrafos de fuera de importante trayectoria a impartir un curso en la isla es otro de los objetivos del artista llucmajorer.

24 de gener 2010

Artà protege por ley su entorno natural y sus valores culturales y arquitectónicos


Última Hora Digital 24-1-2010
El catálogo de protección del patrimonio es un instrumento urbanístico que incluye la preservación de 524 elementos
En la imagen, la parroquia de la Colònia de Sant Pere.
ASSUMPTA BASSA . El patrimonio arquitectónico, etnológico, arqueológico , paisajístico y natural del municipio de Artà ha quedado protegido por ley. Un entorno natural privilegiado y unos importantes valores culturales y arqueológicos conforman el patrimonio del municipio merecedor de protección. Artà ha dejado preservado todos estos valores. Hasta 524 elementos han sido incluidos en el catálogo de protección del patrimonio histórico y cultural de Artà que tras años de trabajo e investigación fue aprobado inicialmente por pleno así como su adaptación al Plan Territorial de Mallorca.
La catalogación de los bienes inmuebles de Artà empezó en el año 2000 por un equipo de técnicos. Durante todos estos años se han seguido realizando estudios de campo y trabajos de archivo e informatización hasta llegar a contar con este extenso documento que recoge todos aquellos elementos que por sus valores o características urbanísticas o arquitectónicas merecen ser objeto de una especial protección. Hay una extensa colección desde molinos de viento, escars, sínies, marjades o caminos.
Se trata de un documento muy importante no sólo por lo que hace referencia a la catalogación de los bienes sino que es un instrumento fundamental del planeamiento urbanístico de Artà que se debe tener en cuenta para llevar a cabo cualquier intervención sobre estos elementos catalogados.
En el catálogo se establecen grados de protección diferentes. Se fijan las medidas de identificación, protección y conservación.
El planeamiento urbanístico de Artà plantea la protección y conservación del patrimonio desde dos vertientes diferentes. Por un lado se cuenta con la normas subsidiarias que en estos momentos se están tramitando. En ellas se delimita el casco antiguo y se establece una normativa de estética y composición para las nuevas edificaciones que garantiza la continuidad del paisaje urbano.
Por otro lado está la protección para diferentes elementos que son los que se recogen en este catálogo. Hay una serie de categorías: yacimientos arqueológicos, arquitectura religiosa, escultura monumental y heráldica, arquitectura e ingeniería civil, bienes etnológicos, bienes de interés industrial, bienes de interés paisajístico y ambiental. Se ha elaborado una ficha individualizada para cada elemento a proteger.
Se cuenta con bienes de interés cultural o bienes catalogados como el museo regional , Son Morell, o el Monasterio de Bellpuig. El catálogo de patrimonio ha tenido cuenta las directrices del Plan territorial de Mallorca (PTM). Así se establece una específica protección para las rutas de interés cultural como el poblado talaiótico de ses Païses, la parroquia de la Transfiguració del Senyor , iglesia y antiguo Convent de Santa Maria de Bellpuig o la Almudaina. También se pide protección para la ruta Artà-Lluc. Este martes en el pleno ordinario se llevará a término la aprobación provisional del catálogo de patrimonio y su adaptación al PTM.

Memòria Histórica critica a Cort por ocultar un informe sobre sa Feixina

diariodemallorca.es 24-1-2010

MÓNICA G. DOARTE. PALMA "Lo de Cort es muy fuerte, creo que ha metido bien la pata, yo diría que hasta el fondo", aseguraba ayer a DIARIO de MALLORCA la presidenta de Memòria Histórica de Mallorca, Maria Antònia Oliver, en relación al documento que el Ayuntamiento oculta desde hace tres meses, y que confirma el nulo valor patrimonial e histórico del monolito de sa Feixina. "Tenemos un documento oficial de Cort, con fecha 23 de diciembre de 2009, en el que se nos dice que aún están a la espera de un informe encargado a la Universitat de les Illes Balears, y resulta que ya lo tenían desde septiembre. Por eso nosotros pusimos un recurso el pasado 18 de enero, porque ya teníamos claro que Cort intentaba dilatar la respuesta porque está incumpliendo la ley", afirma Oliver. Además, subraya a este diario que "ahora más que nunca, que ya se sabe que el monumento no tiene ningún valor patrimonial porque así lo avala el informe, no hay ningún motivo para mantenerlo en pie, que es lo que dice la Ley de Memòria Histórica". La asociación, además, emitió ayer un comunicado en el que pide a Cort que "no dé más vueltas y cumpla con la ley de una vez por todas".

Les absències, el senyor Capellà i el monument

dBalears.cat 24-1-2010

Cartes dels lectors

Senyor Llorenç Capellà, en relació al seu article Les absències de dia cinc, voldria fer-li un parell de puntualitzacions:
1- Diu: "Memòria Històrica ha fet pública la relació de quaranta-cinc entitats que s'adhereixen al document de rebuig del monument de la Feixina. (...) de manera que hauran contribuït a fer més palès a la batlessa de Palma el malestar d'una part important del veïnatge". Moltes d'aquestes associacions no tenen res a veure amb la nostra ciutat, n'hi ha de Veneçuela, Colòmbia, d'un poble dit Aguilar de la Frontera -he hagut de consultar internet per saber on era- i d'altres associacions de la Península, que pressionen per decidir el que hem de fer, o no, i com ha de ser la fisonomia de la nostra ciutat. Moltes d'aquestes associacions creuen que el monument està fet al creuer Baleares i no a les víctimes.
2- Diu: "Curiosament, són més significatives les absències que les adhesions. Del món sindical crida l'atenció el silenci de CCOO". Ha pensat que tal vegada CCOO ha llegit el document en què Memòria Històrica demana, a la directora de l'Oficina per a las Víctimes de la Guerra Civil del Ministeri de Justícia, el següent: "(...) ante la negativa a retirar el monumento dedicado a la memoria del crucero de guerra franquista Baleares (...) exija al referido Ayuntamiento (de Palma) la retirada de la vía pública del monumento a la memoria del crucero Baleares, con la advertencia de que su incumplimiento (...) podría conllevar la pérdida de las subvenciones del plan estatal o Plan-E". Volen que ho resolgui Madrid, per què no ho podem resoldre aquí? El pla E dóna feina als aturats, què tenen a veure els aturats i els jocs de feina amb el monument? No es poden emprar els aturats per pressionar l'Ajuntament.
3- Diu: "Altra de les absències és la del PSOE, si tenim en compte que la Llei de memòria històrica que ordena la retirada del símbols feixistes no s'hauria aprovat sense els vots dels diputats socialistes". No sé el que pensen els socialistes, però certament s'han de retirar tots els símbols franquistes que té el monòlit, com diu la Llei de memòria històrica. S'ha de contextualitzar, com han fet a Felanitx amb el seu monument, han llevat totes les inscripcions i han posat una placa que diu: "A les víctimes de totes les guerres".
4- Diu: "Segons dB (edició de diumenge passat), Cort sembla decidit a mantenir el monument, cosa que pot provocar una decepció social". Tal vegada la decepció social seria que s'enderrocàs, si tenim en compte que la gent no vol destrucció, vol conservació, així ho varen posar de relleu les manifestacions de dia 24 d'octubre: a Palma amb l'eslògan "demolició ja del monument de la Feixina" varen aconseguir aplegar unes cinquanta persones en un municipi que té quasi 400 mil habitants; en canvi a la manifestació per la conservació de les casetes dels Capellans a Muro en varen reunir més de 300 persones i a sa Pobla per conservar i no destruir la cultura del foc de les nostres festes en varen reunir 2.500, el poble té tan sols 12 mil habitants. Està clar que la gent vol conservar història, patrimoni i cultura. Cinquanta persones volen esser la representació de la voluntat i pensament dels quasi un milió de mallorquins i dir el que s'ha de fer (?).
5- Diu: "El Baleares va ésser un vaixell de guerra feixista que entre altres heroïcitats va canonejar la població indefensa de Màlaga". Certament el Baleares tenia una missió destructiva i cruel, com tota la maquinària de guerra i per aquest motiu no té cap monument, com tampoc no ho tenen els avions que bombardejaren Guernica; els avions Tupovlev SB Katiuska que mataren més de cent persones civils a Cabra; els que venien a bombardejar la nostra ciutat matant civils, el cementeri està ple d'innocents, en trobareu làpides que ho recorden:"José Alemany y Seguí murió en Palma a consecuencia del bombardeo aéreo el día 28 de julio de 1936", "Juana Salas Oliver, víctima de bombardeo aéreo el 31 de mayo de 1937"...; tampoc el creuer Canarias, que tenia la mateixa missió cruel i assassina del Baleares, no té monument, els que sí que tenen monument a la Feixina són les víctimes d'una guerra que moriren tràgicament i que els seus cossos mai no seran recuperats per les seves famílies. Un poc de respecte a les víctimes i a les famílies.
6- Diu: "els menors d'edat que moriren en l'enfonsament no foren herois, sinó víctimes dels que els enaltien per dissimular el crim que acabaven de cometre". Té tota la raó i també els centenars de forçosos sense cap ideologia o contraris al règim, que callaven per salvar vida i família, eren víctimes i no els podem qualificar de feixistes, encara que la gran majoria de la tribulació ho fos, no els podem ficar tots al mateix sac, és un insult als d'allistament forçós.
7-Molta gent no s'atreveix a dir la seva per temor d'esser motiu de menyspreu i desqualificació per part de vostè, com ha intentat fer amb la senyora Fernández en un article barroer, no propi d'un escriptor.Benet Bohigas i Moreno. Palma.

La casa de Miró

diariodemallorca.es 24-1-2010

M. ELENA VALLÉS Hubo un tiempo en que las grúas atentaban contra la vista que Joan Miró tenía desde Son Abrines. El pintor –"aislado entre su casa y su taller"– contemplaba, según el fallecido escritor Baltasar Porcel, cómo iban construyéndole a su alrededor. De las cercanías pasadas, estamos ahora en que la grúa se ha colado casi casi en el salón de la casa del artista, propiedad de la familia. No es un secreto ni se atenta contra la intimidad de nadie decirlo, porque desde las inmediaciones de la Fundació Pilar i Joan Miró sobresale un brazo gigante de hierro que transporta material de un sitio a otro.
La fisonomía de la casa comienza a alejarse de aquel "chaletito modesto de muebles austeros, una casa corriente de una familia media de la época", según la definía el ceramista Lluís Castaldo. Pero nadie puede detener lo que es legal, porque la residencia de Miró jamás fue catalogada por ningún equipo de gobierno municipal. Así que el dolor de verla transformada afecta directamente a la memoria histórico-cultural de Mallorca. A partir de hoy mismo, desde la Fundació deberán rectificar ante los visitantes: "He ahí lo que queda de la casa de Miró".
Ya en 2007 la familia donó la biblioteca personal del artista, albergada en esta casa de la que hablamos, a la Fundació Miró de Barcelona. Entre los títulos: novelas de juventud como Ivanhoe de Walter Scott, libros de Fantomas o Jack el justiciero de Edgar Wallace. Pero también se donó la biografía de Miró esparcida por esos papeles: frases subrayadas en Conversaciones con Goethe; una foto carnet dedicada a Pilar Juncosa, "la meva oreneta", entre las páginas de La vida Nova de la Biblioteca de l´Avenç. Y libros de poesía muy manoseados de Carner, Juan Ramón Jiménez, Lorca. Obras de Freud, Henry Miller... Max Ernst le dedicó un poemario donde le califica de amigo "amenaza de los insectos", y André Breton le firmó otro donde le considera "bello como el alquitrán". Pues todo esto estaba en Mallorca.
La inalterada Son Abrines queda en fotos y en los recuerdos de los que la visitaron: "Era una casa austera, de pequeños burgueses, nada vanguardista. En las paredes recuerdo que colgaba una obra de Miró, un Léger y un abanico enmarcado dedicado por el pintor a su esposa", rememora el periodista Antoni Pizá. Valentí Puig retiene el día en que el artista conversaba con Jacques Dupin. Joan Ferrer Miserol hablaba de aquella casa en la que los niños correteaban el día del primer cumpleaños de Lola, la biznieta del artista. Precisamente fue el economista Ferrer quien le descubrió a Miró Xicraini, poemario de Andreu Vidal, quien será homenajeado en la Fundació el próximo mes de marzo. Con lo que queda de la casa original de Miró de fondo.

El Castell de Sant Carles recompone sus piezas


diariodemallorca.es 24-1-2010

El plan museológico del centro prevé un nuevo recorrido expositivo, un centro de visitantes y una zona de paseo para la ciudadanía

Vista del patio central de la fortaleza. Foto: Lorenzo

M. ELENA VALLÉS. PALMA. El Castell de Sant Carles custodia desde el siglo XVII la bahía de Palma, pero la ciudad no acaba de corresponderle la labor con las visitas. La organización del espacio y el recorrido del Museo Histórico-Militar "están anticuados", reconoce el equipo directivo del centro, razón por la que se han puesto manos a la obra para mejorarlos y enriquecerlos. Atraer a la ciudadanía y cumplir también con la vigente legislación autonómica de museos son los objetivos.
El plan museológico, cuya redacción está rematando la historiadora y la dirección de la fortaleza, prevé en concreto un nuevo recorrido expositivo por el castillo, la habilitación de dos salas para exposiciones temporales, una zona de paseo por la finca así como la creación de un centro de visitantes en la entrada.
Los cambios en la muestra permanente del fortín seguirán dos líneas: "Por una parte, potenciaremos el discurso de la historia defensiva en Mallorca desde la propia arquitectura de Sant Carles y desde sus 3.500 piezas", informó la historiadora de la institución, Elena Conde. Antoni Llull, subdirector del museo, detalló que se habilitarán tres salas de interpretación que expondrán las diferentes fases de construcción de la fortaleza. El recorrido contará con otras seis estancias, "donde además de relatar la historia defensiva de la isla se tratará de modo transversal la recuperación de determinados personajes relevantes en la historia militar", añadió Conde. En estos momentos, el centro está provisto de algunas de las colecciones de armas más importantes de Europa, como es el caso de la del teniente coronel Antoni Llorente, instalada actualmente en la sala número 1 del fortín. "Este militar se dedicó con su hermano a acopiar armamento de todo el mundo. Hay piezas que van desde el siglo XVI hasta finales del XIX", apunta Jaume Sastre, director del museo. En el recorrido actual, destaca la sala dedicada a Valeriano Weyler, con un busto atribuido a M. Benlliure y fundido en la fábrica de Trubia. Espacio en el que se pretende recuperar el tradicional cuerpo de guardia. En una tercera estancia, uniformes militares de distintas etapas y grados. Y material heterogéneo como una mesa oficial de maniobras de 1914, el primer coche de bomberos de Palma, datado en 1880, una máscara anti-gas para caballos, una radio de 1920 o la recreación de una tradicional zona de tiro.
"En las salas de tema histórico hay vacíos temáticos y cronológicos, por lo que tendremos que solicitar piezas a otras instituciones de Mallorca, como el Arxiu del Regne o el Museu de Mallorca, que también cuentan en su haber con material defensivo", avanzó Conde.
En la planta baja del edificio, quedarán dos espacios vacíos de contenido. "Los pondremos al servicio de la sociedad para muestras temporales de cualquier temática cultural", continuó Llull.
Las transformaciones alcanzarán también los exteriores del castillo. "Hemos diseñado un plan para el entorno exterior con el fin de ambientar la finca y convertirla en una zona de paseo como pueda ser la que tiene el Castell de Bellver. Sería un recorrido periférico siempre en contacto con el museo a través de la poterna", precisa. La caseta de nueva construcción ubicada en la entrada se habilitará como centro de visitantes, con una cafetería y una tienda. "Esto será importantísimo porque supondrá el ´sus´ al nuevo museo", declaró el subdirector.
El equipo directivo presentará las propuestas del nuevo plan museológico a finales de marzo a la junta de fundadores del museo, formada por el Govern, el Consell, el ayuntamiento de Palma y el ministerio de Defensa. "Si se aprueba, nos pondríamos inmediatamente a trabajar en la fase más técnica del proyecto, la que prevé la eliminación de las barreras arquitectónicas del edificio teniendo en cuenta que se trata de un Bien de Interés Cultural. El diseño del nuevo recorrido histórico del museo, podría estar acabado en 2010", calculó Llull.

23 de gener 2010

Sa Bassa Blanca y el Quarter de la Colònia, premios Blanc y Negre de ARCA

diariodemallorca.es 23-1-2009

Ollers repasó en la cena los hechos que afectaron al patrimonio. Foto: Arca

M. E. V. PALMA. La Associació per a la Revitalització del Centres Antics (ARCA) falló anteayer sobre lo mejor y lo peor del año en cuanto a preservación del patrimonio mallorquín. La Fundación Yannick y Ben Jakober fue reconocida con el premio Blanc por su labor de promoción artística y cultural en la finca Sa Bassa Blanca, en Alcúdia. El toque de atención, a través del galardón Negre, fue para la destrucción del Quarter de Carabiners de la Colònia de Sant Jordi.
La asociación proteccionista mostró su convencimiento de que el antiguo cuartel "puede y se debe recuperar, porque no podemos perder más patrimonio histórico en la isla". El 60% de los votos para el galardón negativo, ejercidos en una cena, se decantaron hacia el cuartel. Los otros candidatos fueron Manolo March, por la venta en Christie´s del mobiliario de Son Galcerán, y los responsables de la destrucción de Son Santiscle (Palma), que se repartieron a partes iguales el resto de dictámenes.
Más racionadas estuvieron las decisiones para elegir el galardón positivo. Sa Bassa Blanca se llevó el 30% de los votos. Las tres candidaturas restantes –la exposición fotográfica del archivo de la familia Escalas, la rehabilitación de Can Prunera o la actividad de Milana, Foment del Patrimoni a Puigpunyent– estuvieron empatadas.
Tras la cena, Pere Ollers, presidente de ARCA, resumió los acontecimientos que afectaron al patrimonio isleño durante 2009. Destacó las pérdidas de Son Mosson y Ca ses Bieles, patrimonio de Calvià. Y alabó la capacidad de rectificación del concejal de Palma Francisco Donate por evitar la pérdida del puente sobre el Mal Pas, ahora pendiente de rehabilitación. Por último, Ollers se congratuló por el Premi Ciutat de Palma de Arquitectura que fue para el portal de Sant Gaietà, un proyecto impulsado por la asociación.

Premis Blanc i Negre del Patrimoni de l'any 2009

El Diocesà incorpora noves peces recuperades de l’antic museu

dBalears.cat 23-1-2010
Laura Acedo. D'ençà que el 2007 les noves instal·lacions del Museu Diocesà de Mallorca s'obriren al públic, el centre ha incorporat noves peces procedents de l'anterior espai en l'exposició. Les darreres són un carruatge del segle XVIII que des de l'inici de les obres de remodelació ha estat apartat del públic i ara s'hi mostra restaurat. Aquesta setmana també s'hi ha afegit un antic molí de gra del segle XIX. Ambdues peces comparteixen una mateixa sala.

Al voltant de quatre mesos són els que han calgut per desinfectar i consolidar el carruatge. Aquesta recuperació ha estat realitzada pel taller de restauració del Bisbat amb una subvenció de 19.000 euros del Consell de Mallorca. "Encara hi mancaria una darrera fase, que consistiria en el muntatge, però el problema és que tenim una sèrie d'elements, com rodes i ferros, que no sabem si corresponien originàriament a la peça", apuntà la directora del Museu Diocesà, Maria del Mar Gaita. "Malauradament, encara tampoc no hem pogut esbrinar la temàtica de les escenes mitològiques representades a la peça", afegí.

El molí

Des de fa pocs dies, el carruatge comparteix sala amb un antic molí de gra que data del segle XIX. Aquesta peça també formava part de la col·lecció de l'antic museu. "Era una peça que ha estat molt temps guardada, pendent de ser restaurada i ara, a la fi, ja la tenim a la vista del públic", indicà la directora del centre. Mitra Restaura ha estat l'empresa encarregada d'aquesta recuperació.

La alcaldesa asegura que ´en breve´ se decidirá el futuro del monolito de sa Feixina

diariodemallorca.es 23-1-2010

El equipo de gobierno aguarda las conclusiones del informe jurídico encargado a la UIB
J. CAPÓ / R. GALÁN. PALMA. La alcaldesa de Palma, Aina Calvo, manifestó ayer que el equipo de gobierno decidirá "en breve" el futuro del monumento erigido a las víctimas del crucero Baleares en sa Feixina. Se está a la espera de las conclusiones definitivas del informe jurídico encargado por Cort a un equipo de la Universitat de les Illes Balears (UIB), del que aún desconocen el contenido, afirmó.
Calvo puntualizó que espera disponer del informe "en dos o tres semanas" y que en este mismo período se haya adoptado una decisión definitiva en aplicación de la Ley de la Memoria Histórica. Por su parte, la concejala de Cultura Fernanda Ramon afirmó que los integrantes del equipo de juristas que deben realizar el informe, a su vez, han solicitado al Ayuntamiento la necesidad de "complementar la información" con informes del cronista de la ciudad, el archivero y un especialista en patrimonio. Su departamento cursó estas solicitudes y ha ido remitiendo toda esta documentación a los redactores del informe definitivo.
Consideró poco relevante el hecho de que el informe patrimonial concluya que el monolito no tiene ninguno y puede derribarse "porque, en cierto modo, ya lo sabíamos, puesto que se trata de un elemento que no está catalogado" y carece de cualquier grado de preservación. De todas formas, insistió en que ahora no se trata de adoptar una decisión "política", sino de "aplicar una ley" en un elemento sobre el cual hay asociaciones, todas ellas democráticas, que defienden su preservación y otras que abogan por su demolición. Para Ramon en este caso confluyen una serie de elementos diferenciales ya que se trata de "un memorial de víctimas, todos los partidos pidieron en su momento la contextualización y se erigió mediante suscripción popular".

"Luz y taquígrafos"

Por su parte, la asociación para la protección del patrimonio, ARCA, pide a Cort "luz y taquígrafos", es decir, "que muestre el informe y diga quién es el autor y cuáles son sus argumentos" para derribar el monolito de sa Feixina. "No puede tomar una decisión basándose en un informe secreto, porque existen otros informes públicos –como el del cronista de Palma, Bartomeu Bestard– que defienden la permanencia" del monumento dedicado a los caídos en el crucero Baleares. Además, los juristas de la entidad proteccionista afirman que en este caso "no se puede aplicar la Ley de Memoria Histórica, ya que no se hace exaltación de la dictadura", según sus palabras
Otra crítica de ARCA es que Cort "está tardando demasiado" en su decisión, por lo que prolonga la polémica inútilmente.

22 de gener 2010

Manacor pone cara inédita a su historia

diariodemallorca.es 22-1-2010

La colección gráfica ´L´Abans´ rescata y digitaliza nuevas instantáneas desde 1880 hasta 1970

Imagen familiar del Molí den Moragues Foto: Efadós

S. SANSÓ. MANACOR. "Nos sorprendió la cantidad de material fotográfico inédito que aún duerme entre cajones del centenar de familias de Manacor a las que hemos solicitado colaboración", recuerda Antoni Gomila, quien junto al historiador Albert Carvajal, llevan un año y medio rastreando los fondos populares de la ciudad para recomponer su historia gráfica, desde 1880 hasta 1970. "Por ahora tenemos unas 3.000 digitalizadas, pero hay muchas más que se nos han quedado pendientes".
Hace dos años la editorial catalana Efadós se puso en contacto con ellos para construir L´Abans, una guía de entresiglos a través del urbanismo, las instituciones, la cultura, el ocio o los deportes del municipio, y que también tendrá sus versiones propias en Inca, Llucmajor y Palma, como ya las ha tenido en casi 60 del Principado. En el caso manacorí, hoy ya se puede adquirir de forma gratuita el primer fascículo de los 50 de los que consta la obra.
Un año de entregas semanales para completar las 900 fotos que finalmente pasaron el corte: "Fue complicado elegir, nos basamos sobre todo por criterios de importancia histórica y calidad de definición, así como que muchas nunca habían sido publicadas". Por lo que respecta al lapso de tiempo con el que acotar la obra, Gomila es claro: "Es una mirada al pasado, a la evolución cultural y social de Manacor, y es anterior a los setenta porque esa década es el punto de inflexión. Después, los cambios turísticos ya lo marcan todo y aceleran demasiado los cambios año a año".

Copias digitales

El recopilatorio podrá comprarse por fascículos semanales o bien como libro ´normal´ dentro de un año. "La editorial se ha encargado de digitalizar todas las fotos que les hemos ido mandando, siempre en máxima calidad escaneando directamente del original". De esta forma, además de servir para la impresión, las instantáneas podrán ser consultadas por cualquier vecino en el ayuntamiento de Manacor, que si bien no ha colaborado económicamente, sí en la logística.
Gomila y Carvajal son autores a su vez de los textos que acompañan a cada capítulo, explicando las señas identitarias de cada momento. "El hecho que sea una colección progresiva hace que todavía estemos trabajando en muchos fascículos, por lo que todos aquellos ciudadanos que tengan nuevas fotografías que crean interesantes, pueden ponerse en contacto con nosotros y las revisaremos".

21 de gener 2010

Premios Ciutat de Palma: Una cultura sin lujos pero con industria

elmundo.es 21-1-2010
Los ganadores de las seis categorías en la foto de grupo con la alcaldesa de Palma y la regidora de Cultura, Nanda Ramon Jordi Avellà

Los discursos reivindicaron el papel de la cultura en la economía y la sociedad
Joan Comasòlivas ganó en la categoría de Novela y Pere Perelló en Poesía

Laura Jurado . La cultura no es un lujo. Ni un ornamento ni un añadido. Tal vez ni siquiera el lugar en el que evadirse. La cultura se escribe con las mismas letras que la economía y la política. De la primera, toma el sustento y las embestidas de las crisis. De la segunda, los vaivenes cambiantes y las iniciativas pioneras. Si los profesionales de la música se manifiestan al grito de "Cultura es empleo", los Premios Ciutat de Palma no podían ser menos. Anoche su 54ª edición estuvo teñida por la reivindicación de la cultura como agente indispensable en la sociedad.
Desfile de caras conocidas en el Teatre Principal. Vestidos de domingo –hay quien pareció adelantar el modelo para los Goya– para celebrar la gran noche de la cultura. Una velada con seis galardones repartidos a partes iguales entre catalanes y baleares y sólo una mujer. El pánico escénico o la timidez –quizá una suma de ambos– abrevió los agradecimientos hasta la mínima expresión y convirtió la gala en un buffet de premios.
Bienvenidas y más agradecimientos. En la platea se reúnen artistas como Ñaco Fabré o Esther Ferrer, cineastas como Luis Ortas y comisarios de arte como Neus Cortés. Los cargos políticos, como siempre, también abundan. Desde el conseller de Salud, Vicenç Thomàs, hasta la presidenta del Parlament, Maria Antònia Munar pasando por el conseller insular de Cultura y Patrimonio, Joan Font; el director general de Cultura, Pere Joan Martorell; o el líder del Bloc, Biel Barceló. La regidora de Cultura del Ayuntamiento de Palma, Nanda Ramon, y la alcaldesa, Aina Calvo, ocupan los primeros puestos dispuestas a subir al escenario. "La cultura no es un ornamento, sino un instrumento eficaz para generar cohesión social e igualdad de oportunidades. Nos protege del imperio del consumismo y de la supremacía del lucro personal", afirma Ramon desde el atril. Quien pensara que en tiempos revueltos y de crisis lo mejor era meter la tijera cultural, está muy equivocado.
Para demostrar que predican con el ejemplo, lo primero es repasar los méritos culturales y patrimoniales del año. Entre ellos, la declaración de Palma como Ciudad Refugio y la constitución del Consejo Municipal de la Cultura. Para el 2010, aún quedan buenos propósitos por cumplir con "la revisión del Catálogo de Bienes Patrimoniales de Palma como un objetivo importante".
Comienza la entrega. Marc Riba y Anna Solanas son los primeros en subir a un escenario austero a la par que elegante. Recogen el premio de Animación Independiente –dotado con 12.000 euros– en nombre de su cortometraje Cabaret Kadne. "Este galardón no sólo es un placer y una alegría muy grande sino también un impulso para seguir trabajando en lo que nos gusta", afirma Riba.
El acabado del portal de la iglesia de los Sagrados Corazones –financiado por el Grupo Barceló y promovido por ARCA– con Elías Torres a la cabeza del proyecto, mereció el premio Guillem Sagrera de Arquitectura. Torres agradeció el galardón a todo su equipo que trabajó "en una obra tan pequeña en la que en lugar de añadir cosas, prácticamente las hemos quitado", explicó.
El menorquín José Ángel Sintes se hizo con el premio Antoni Gelabert de Artes Visuales por la propuesta, Sin título en la que incluyó cuatro de sus obras más recientes.
En último lugar, la literatura tomó el escenario. El premio Camilo José Cela de Crítica Literaria –dotado con 12.000 euros– fue para Jaume Medina y su análisis de la influencia de Rilke en los autores catalanes en El crepuscle de la poesia. El autor agradeció el galardón al jurado, al editor Lleonard Muntaner y a Palma, "una ciudad que llevo en el corazón porque he vivido aquí un año".
Desde México el mallorquín Pere Perelló enviaba sus palabras de agradecimiento tras recibir el Joan Alcover de Poesía por Poltre(s). Su padre, Santiago Perelló, fue el encargado de retransmitir un mensaje en recuerdo de Maties Tugores. "Como extranjero que soy en otro país, México, no tenemos que olvidar que todos somos extranjeros y que nuestro espíritu se cruza con el de los otros", añadió.
Aún "obnubilado", el catalán Joan Comasòlivas, director del Archivo Histórico de Sabadell, recogió el galardón Llorenç Villalonga de Novela. Un premio dotado con 24.000 que reconocía su primera incursión en la narrativa de ficción después de años de !literatura técnica".
"El sector cultural tiene una dinámica propia, importante tanto por sus valores simbólicos y tangibles como por su peso en la economía y los puestos de trabajo que crea", reconocía la alcaldesa desde el escenario. Su Plan E de la cultura en 2009 añadió a la lista el éxito de Es Baluard, las nuevas bibliotecas municipales y el 25º aniversario de la Adoració dels Reis. Las estadísticas del Ministerio de Cultura que sitúan a Baleares a la cola de las autonomías en el índice de lectura es sólo un obstáculo a abatir.

Inca: Una mirada retrospectiva a la ciudad


diariodemallorca.es 21-1-2009


Una publicación recoge 900 imágenes de la localidad realizadas entre los años 1870 y 1975

Trabajadores de un antiguo ´sequer d´albercocs´, en una imagen capturada en los años 20. Foto: Efadós.

J. FRAU. INCA. L´Abans. Recull gràfic d´Inca 1870-1975 es el título de la publicación en fascículos coleccionables que sale hoy al mercado y que incluye un total de 900 fotografías de la ciudad del Raiguer realizadas en el citado periodo cronológico. La iniciativa de esta publicación es de la editorial Efadós, con la colaboración del ayuntamiento de Inca, en cuya sede se presentó ayer el proyecto editorial con la presencia del alcalde Pere Rotger; la historiadora y autora de la publicación, Carme Colón; y Santiago Cortés, miembro del consejo asesor de la publicación.El libro, de gran riqueza gráfica y documental, cubre un siglo de la historia contemporánea de Inca y está estructurado en ocho capítulos temáticos "desarrollados desde un punto de vista antropológico y etnológico, en que la vida cotidiana adquiere relieve a través de la fotografía como documento histórico", según afirmaron ayer en la presentación de la publicación. Las ocho facetas que cubre el libro y de las que se incluyen imágenes son: plazas y calles; instituciones y culto; cultura y ocio; escuelas; mundo del trabajo; servicios, medios de comunicación y transporte; fiestas y tradiciones; y posesiones, lugares y paisajes. "El conjunto es una muestra de la diversidad cultural y social de la ciudad".Las 900 imágenes que aparecen en la nueva publicación han sido seleccionadas de entre un total de 3.000 fotografías que habían sido cedidas, en su mayoría, por familias particulares de la ciudad. Estas imágenes pasan a formar parte ahora de un archivo fotográfico propiedad del Ayuntamiento.En la campaña de promoción, la editorial Efadós, que con el de Inca ha editado ya 65 volúmenes de la misma colección, regala hoy las cubiertas y el fascículo de presentación, que va de la página uno a la 24. El resto de fascículos se venderán semanalmente a un precio fijo de 2,80 euros.

19 de gener 2010

La Familia March y el Ajuntament de Ses Salines, candidatos al Premio Negro de ARCA

diariodemallorca.es 19-1-2009

La Familia March nominada por la venta de Son Galceran y el Ajuntament por la destrucción del Cuartel de Carabineros

EFE. PALMA La familia March, el Ayuntamiento de Ses Salines, el empresario Bartomeu Cursach y la empresa Alta Palmesa SL son los candidatos al Premio Negro 2009 del Patrimonio Histórico de ARCA, mientras que la Fundación Yannick y Ben Jakober, Milana Foment del Patrimoni, la Fundación Art i Tren y el archivo de la familia Escalas lo son al Blanco.

Según informa hoy la Asociación para la Recuperación de los Centros Antiguos (ARCA) en un comunicado, los Premios Blanco y Negro del Patrimonio Histórico se entregarán el próximo jueves en el restaurante Rodeo Grill.

La familia March es candidata al Premio Negro por la venta del mobiliario de Son Galceran, declarado como Bien de Interés Cultural y "que ha salido de la isla incumpliendo la ley de patrimonio histórico", y el Ayuntamiento de Ses Salines lo es por la destrucción del Cuartel de Carabineros de la Colonia de Sant Jordi y "el menosprecio al patrimonio histórico que representa".

Alta Palmera SL es candidata por la destrucción de la posesión de Son Santiscle, bien histórico del siglo XVIII, mientras que Bartomeu Cursach lo es por el "mal estado de conservación" que presenta la posesión de Son Cabrer.

La Fundación Yannick y Ben Jakober opta al Premio Blanco por su labor de promoción cultural y artística en la finca de Sa Bassa Blanca, Milana Foment del Patrimonio por "el amor y la pasión con la que difunden el patrimonio histórico de Puigpunyent", la Fundación Art y Tren por la apertura de Can Prunera (Soller) como casa museo y a la familia Escalas por su archivo fotográfico "único en Mallorca".

18 de gener 2010

Los museos de la Isla comienzan a trabajar en red anticipándose a la ley

Última Hora Digital 18-1-2010


Una decena de centros acuerdan, junto al Consell, poner en marcha un programa informático de gestión


El Museu de Lluc es uno de los que ya ha mostrado interés en formar parte de la red.
ANA LARGO. Una decena de museos de Mallorca comienzan a trabajar en red, adelantándose al proceso oficial de integración en una xarxa de museus, que exige y recoge la Llei 4/2003 de 26 de marzo de Museus de les Illes Balears. Según la norma, los centros existentes a fecha de aprobación de la ley y que se calificaban a sí mismos como museos deberán adaptarse a ésta antes de julio de 2012 para conservar dicha categoría.
Este ajuste a la legislación implica grandes exigencias, entre otras, tener un plan director, bienes o colecciones adecuadas, presupuesto y personal suficiente, inventario del fondo, horario de visita pública, estatutos, plan de actividades y un fondo accesible para investigación, consulta, enseñanza y divulgación.
Mientras esto sucede, el Departament de Cultura del Consell de Mallorca ha puesto en marcha un proyecto para que dichos centros compartan un mismo programa informático de gestión. Esto les permitirá intercambiar información actualizada sobre sus catálogos de bienes, noticias, hacer consultas o poner en marcha colaboraciones, como exposiciones, entre otras cosas. Según explicó el director insular de Cultura, Maties Garcias, esta herramienta también se utiliza en museos como el Louvre o en Catalunya.
Registro e integraciónEn estos momentos, el Consell de Mallorca ya ha aprobado el reglamento administrativo que determinará el reconocimiento de los centros y que se integrará en un reglamento general que realizará el Govern balear. Una vez adaptados y reconocidos como museos o colecciones museográficas podrán organizarse, junto a los fondos de arte de las colecciones públicas organizadas como colección, en esta red. Pertenecer a esta estructura les reportará algunos beneficiados en diferentes actuaciones públicas como la concesión de ayudas y subvenciones, en la organización de circuitos o exposiciones itinerantes, en las ayudas a publicación de guías y catálogos, diseño de itinerarios culturales y turísticos, en la ayuda técnica para conservación y restauración del fondo, entre otros.

17 de gener 2010

Debate Ciudadano sobre el futuro del monumento de sa Feixina : ´Sa Feixina forma parte del patrimonio cultural de Palma´


diariodemallorca.es 17-1-2010


Pere Ollers. Presidente de la asociación proteccionista ARCA

"No contemplamos el derribo de un conjunto escultórico con un valor patrimonial en sí mismo"


Pere Ollers. Foto: Miquel Massuti
M. G. DOARTE. PALMA. "Preservar el patrimonio cultural es uno de los fines de ARCA, y nadie entendería que no participáramos en este debate. Después de lo de la Porta de Santa Catalina surgió en la opinión pública la necesidad del debate sobre el monumento de sa Feixina", asegura el presidente de la asociación conservacionista ARCA.
–¿Por qué hay que dejarlo en pie?
–En materia de patrimonio cultural, que es en el campo donde nos movemos, el punto de partida es si hay motivos para suprimir el conjunto escultórico de sa Feixina. En una ciudad no se plantea la supresión de un monumento con años de historia si no hay motivos muy graves para ello. Sa Feixina y su conjunto forma parte del paisaje urbano y de la historia de la ciudad, artísticamente representa una época. Forma parte del patrimonio cultural de Palma.
–¿Por qué decidieron impulsar un movimiento de concienciación ciudadana para conservarlo?
–No hemos liderado nada en especial, sino que hemos opinado fundadamente cuando ha sido necesario, y muchas entidades y personas han asumido nuestra postura por sus argumentos sin prejuicios de ninguna clase.
–¿El patrimonio tiene ideología?–La mayoría de obras de arte y de edificios o construcciones con un valor cultural indiscutible no pasarían un test ideológico bajo los criterios de hoy. Cuántos edificios medievales o de los siglos pasados nos pueden recordar –al menos remotamente– la tortura, la explotación laboral, el poder absoluto de algunas personas o clases, o la guerra. Manteniendo esos bienes culturales no estamos exaltando ni la inquisición, ni la explotación, ni el absolutismo.
–Si se derribara, ¿habría que construir algo en su sitio?
–No trabajamos con una hipótesis que conceptuamos ilógica y hasta ilegal. En ARCA siempre hemos reiterado que construir hoy algún monumento que deje testimonio de la historia de las víctimas del franquismo y de los lugares históricos básicos merece todo nuestro apoyo. Sería una buena ocasión para acrecentar el patrimonio cultural y también para dejar una huella en la ciudad de la llamada Ley de Memoria Histórica.
–¿Qué opina del estudio solicitado por Cort a expertos de la UIB para decidir si lo derriba o no?
–Me parece que se trata, al menos, de dos informes: uno en el ámbito jurídico y otro en el ámbito histórico. Creo que ambos pueden ofrecer más argumentos fundados para el debate que estamos teniendo.
–¿Exagera la presidenta de la asociación vecinal de Sant Jaume cuando dice que "derribar sa Feixina sería como derribar el Bellver"?
–Es una forma de decir las cosas, de llamar la atención sobre aspectos centrales del debate de hoy. Pero en el patrimonio cultural pasa a menudo que hay que defender lo ´pequeño´ porque al lado de las grandes obras tiene valor. Lo cierto, finalmente, es que el monumento de sa Feixina tiene valores culturales, históricos y paisajísticos que merecen su conservación.
–¿Incumplirá Cort la Ley Estatal de Memoria Histórica si no derriba el monumento?
–No. La Ley prevé que se eliminen de la contemplación pública determinados elementos cuando haya exaltación de la dictadura. Difícilmente puede decirse que en sa Feixina se exalte el franquismo.

Debate Ciudadano sobre el futuro del monumento de sa Feixina :´ARCA ha intentado manipular los datos históricos´

diariodemallorca.es 17-1-2010


Maria Antònia Oliver. Asociación Memòria Històrica de Mallorca

"El monumento de sa Feixina se tiene que eliminar por principios democráticos y humanitarios"

Maria Antònia Oliver. Foto: Lorenzo
MÓNICA G. DOARTE. PALMA. Para Maria Antònia Oliver, presidenta de la Asociación Memòria Històrica de Mallorca (MdM), el monolito de sa Feixina "es uno de los monumentos fascistas más importantes de Mallorca y de todo el país".

–¿Por qué hay que derribarlo?
–Porque es un agravio a las víctimas del fascismo de la Guerra Civil y de la dictadura. El monumento al crucero Baleares es un homenaje a los hombres y a la maquinaria de la muerte que hicieron posible la derrota de la democracia durante la Guerra Civil y la posterior implantación de una dictadura asesina de casi 40 años. Se tiene que eliminar por higiene democrática, por principios democráticos y humanitarios y por el más humano de los instintos: el sentido común.
–ARCA ha logrado el apoyo de 15 entidades en su movimiento de concienciación ciudadana para preservarlo...
–Es una iniciativa totalmente legítima, pero creemos que ARCA y los colectivos que dan apoyo a sus manifiestos han intentado manipular los datos históricos, apelando al sentimentalismo de la opinión pública mallorquina con argumentos muy poco elaborados, manifiestamente incorrectos o erróneos.
–¿El patrimonio tiene ideología?
–Puede que no todo el patrimonio tenga ideología (...) pero Franco, en el discurso de Unificación de 1937, dejó claro que los monumentos eran el reflejo del nuevo Estado y que su destino era contar a las generaciones futuras las gestas de los "mártires" de la "Cruzada".
–Si se derribara, ¿habría que construir algo en su sitio?
–Memòria Històrica de Mallorca no plantea el derribo del monumento como paso previo a la construcción de otro, sino para devolver el parque de sa Feixina a los vecinos de los barrios colindantes, como un ejercicio pacífico y democrático de recuperación de los espacios públicos.
–¿Cómo o de qué manera tendría que hacerse ?
–Pensamos que sería interesante utilizar los materiales aprovechables del monumento para construir el nuevo parque, sin descartar la conservación de aquellos elementos históricos en el museo de la ciudad, debidamente identificados como símbolo de una época que está costando demasiado superar.
–¿Qué opina sobre el estudio pedido por Cort a la UIB para decidir si derriba o no el monumento?
–Pedirle a un historiador o a un jurista de la UIB que valore la posible calidad artística o legalidad de algo que en la Alemania democrática estaría prohibido o ilegalizado por ley, parecen excusas del Ayuntamiento para no cumplir con su obligación: hacer cumplir las leyes.
–La presidenta de la asociación vecinal de Sant Jaume ha dicho que "derribar sa Feixina sería como derribar el Bellver o el Temple" ¿Exagera?
–Es una opinión errónea y maliciosa comparar estos monumentos. En el mejor de los casos, podemos apelar a su desconocimiento de los fines por los que se erigió el monumento de sa Feixina.
–¿Incumplirá Cort con la Ley Estatal de Memoria Histórica si no derriba el monumento?
–Sí, porque entra plenamente en conflicto con el articulado referente a los símbolos (art.15) y porque es una afrenta a la democracia misma. El monumento de sa Feixina incumple la Ley Estatal de Memoria Histórica, de obligado cumplimiento para los ayuntamientos.

El «espíritu ilustrado» sustenta la restauración de los jardines de Raixa

Última Hora Digital 17-1-2010
El ingeniero Antonio García-Delgado dirige la primera fase del trabajo en una zona que ha concebido «como un jardín vivo»
Antonio García-Delgado explica su proyecto sobre el terreno.
MARIANADÍAZ Concebir Raixa como una unidad forestal, agrícola y paisajística». «Recuperar las ideas que primaban a la hora de hacer un jardín en la época». «Tener en cuenta que el jardín es una cosa viva, que evoluciona». Así se expresa el ingeniero de montes y paisajista Antonio García-Delgado cuando se refiere a los objetivos generales de su proyecto para la restauración de los jardines de Raixa, en su primera fase, que acaban de comenzar, y que afectan, entre otros también al huerto y los frutales, a los denominados jardín de la logia y jardín de los naranjos, situados frente a la fachada que el visitante se encuentra al llegar a la possessió.
Para dar vida a unos jardines abandonados durante siglos, añade Pere Fullana, director del Relacions Institucionals del Consell, la mirada del experto se ha vuelto hacia el «espíritu ilustrado», a las ideas de «orden, placer, y utilidad» del XVIII «según las que todo, incluso el bosque, tenía que ser jardín». Así, en esta parte de la finca, se combinarán las zonas propiamente de recreo con las de huerto para dar vida a unos campos ahora yermos, pero que en tiempos del cardenal Despuig tuvieron una intensa vida, no sólo estética, sino de uso, ya que en el huerto se cultivaban frutales y hortalizas. Y así sucederá en el futuro. «Raixa no será un parque temático», dice García-Delgado. La intención es que recupere aquella vida de producción «agrícola y ecológica» y que sus frutos tengan «un destino social». Y, por otro lado, acogerá talleres de formación paisajística y jardinería, entre otros.
PazNaranjos, higueras, nísperos, arboles frutales, caquis, membrillos; el huerto; el paseo de las moreras, que irá junto al torrente y permitirá recuperar un antiguo sendero; o el lugar de «paz» en que García-Delgado convertirá al jardín de la logia mediante una combinación de «tonos azules, procedentes de los lirios y agapantos; blancos, de las flores de la murta, y los rosados de la rosa mutabilis»; los cipreses, que se mantendrán para «proteger el jardín de los naranjos», o la gran araucaria, «que tardará varios años en recuperarse». Estas especies conformarán un paisaje determinado de la finca en una combinación de colores a lo largo de todo el año. El resto de los jardines históricos de Raixa, presididos por la gran escalinata y sembrados de caminos de piedra, senderos o pequeños elementos arquitectónicos, se restaurarán en las siguientes fases del proyecto.
García-Delgado, que dirige un equipo integrado por arquitecta, arqueólogo, biólogo medio ambiental e historiadora, señala que en esta primera fase, de la que es redactor y director, «he seguido las directrices del Plan Director elaborado por la UIB y he procurado incluir ideas de su proyecto básico». Del citado plan Fullana apunta que «podríamos decir que es el marco teórico, que sirve de libro blanco de la rehabilitación».
Ésta la lleva a cabo la empresa estatal Tragsa, y la Fundación Biodiversidad, que posee un 70% de la finca, «ha delegado en el Consell [dueño del otro 30%] las directrices de lo que hay que hacer», finaliza Fullana.

15 de gener 2010

Presentados 96 proyectos al concurso de Pere Garau, que prevé un eje cívico y un estacionamiento

diariodemallorca.es 15-1-2010
Miembros del jurado que analiza las propuestas presentadas.

J. CAPÓ. PALMA. Los miembros del jurado del concurso internacional de ideas para la remodalación urbanistica de la plaza y del mercado de Pere Garau y de su entorno analizan desde ayer en el centro municipal Flassaders los 96 proyectos presentdos.
El jurado está presidido por la concejala de Urbanismo, Yolanda Garví, y está integrado por representantes de los colegios de Arquitectos, Ingenieros de Caminos, Canales y Puertos, arquitectos de prestigio a nivel local e internacinal, representantes de varios departamentos municipales, Arca, asociaciones de vecinos y de los usuarios del mercado.
Las propuestas deben contemplar una serie de condiciones mínimas exigidas en la convocatoria del concurso, entre las que destacan la previsión de un estacionamiento subterráneo ampliable y que pueda ser utilizado tanto por los usuarios delmercado como por los ciudadanos en general, además del tratamiento como eje cívico de las calles Francesc Manual de los Herreros y Arquebisbe Aspàreg, que permitan la recuperación de espacio público para los ciudadanos.
El estacionamiento debe disponer de unmínimo de 250 plazas, y puede ser ampliable en un futuro en el subsuelo de las calles Luca de Tena y Gabriel Llabrés. En las calles Faust Morell y Capità Vila se debe dar un tratamiento específico como vías que unen el barrio con las zonas verdes más proximas, el Polígon de Llevant al Sur y el Parc de les estacions al Norte.
En la plaza se debe eliminar el "efecto rotonda", lo que supondrá probablemente la nivelación del pavimento. Las actuaciones que se propongan en el edificio del mercado deben prever la continuación de la actividad durante las obras y el mantenimiento de los puestos de venta.

14 de gener 2010

Las cuevas de Bellver pudieron ser la 'salida de emergencia' del castillo

Última Hora Digital 14-1-2010


El investigador Pere Galiana lanza esta hipótesis en un libro de reciente


El investigador histórico Pere Galiana posó junto a su libro sobre las cuevas de Bellver. Foto: TERESA AYUGA
MARIANA DÍAZ Las cuevas del Castell de Bellver pudieron haber sido construidas por «estrategia militar», en tiempos de Jaume II, para facilitar la escapatoria a los habitantes del castillo en caso de, por ejemplo, sufrir un asedio. Esta es la hipótesis que lanza el investigador histórico Pere Galiana Veiret en un libro de reciente publicación.
Les coves de Bellver, editado por Cort en la colección Castell de Bellver, es el primer libro dedicado íntegramente a estas dos grandes cavidades que aún encierran muchos misterios, como su conexión física con el castillo. Aunque, de momento, ésta no se ha encontrado, hace unas semanas comenzó a buscarse mediante unas catas arqueológicas en un pasadizo que se había descubierto accidentalmente en una de las habitaciones que dan al patio. Eso por lo que se refiere a la conexión desde el castillo.
En la cueva de abajo, como se documenta incluso gráficamente en el libro, existe una zona en la que lo que parece una roca son en realidad «escombros que se han consolidado» y que sólo pueden estar ahí porque fueron «tirados desde arriba». Sobre ellos, añade Galiana, «se observa una especie de ribete que podría ser un agujero, pero eso hay que investigarlo». Este 'posible' agujero podría ser la conexión desde las cuevas.
Respecto a la época de Jaume II, Galiana comenta que en los castillos y fortificaciones militares era habitual «que tuvieran una salida de emergencia, que se denomina poterna». Siendo Bellver el castillo de verano del rey, «no es extraño que hubiera planificado una poterna». Además, antes de construir el castillo palmesano, Jaume II «había tenido que huir por el alcantarillado del palacio de Perpignan». Las cuevas, que «podían albergar una pequeña guarnición que acompañara al rey», permitían la escapada por el bosque de Bellver hasta el mar. Quien saliera huyendo del castillo amparándose en la vegetación podía llegar, por el torrente de Mal Pas, hasta Can Barbarà, en el puerto medieval.
El libro que nos ocupa es el resultado de 15 años de recogida de datos sobre un tema que apasiona a Galiana y por el que se interesó cuando fue nombrado jefe de Gobierno Interior del Ajuntament de Palma y las cuevas del castillo formaban parte de su departamento porque se utilizaban como almacén.

13 de gener 2010

Recta final del Mar i Terra

dBalears.cat 13-1-2009
Les obres de l’antic casino ciutadà estan al 75% de l’execució. El teatre estarà acabat d’aquí a dos mesos i mig

Les bastides i el material d'obra eren encara ben presents al teatre. Foto: M.À. Cañellas.
Després de nou mesos d'obres, l'antic casino Mar i Terra entra ja en la recta final. El teatre de la barriada de Santa Catalina serà una realitat a partir del mes d'abril, quan es converteixi en un espai escènic multifuncional que acollirà les dependències de l'Escola Municipal de Teatre i la futura Aula de cultura popular. Així ho confirmà ahir la regidora de Cultura de Cort, Nanda Ramon, durant una multitudinària visita d'obra a la qual assistiren representants del Consell municipal de Cultura i veïns de la barriada. Les tasques de rehabilitació no han estat senzilles, segons reconeixia la cap d'obra, Margalida Frau. L'arquitecta assegurà que les deficiències estructurals de l'edifici foren el moment més complicat. Avui, aquestes mancances s'han esmenat i el 75% de l'obra s'ha completat. Tot i això, les bastides encara són ben presents arreu dels 1.250 metres quadrats del teatre, on ‘sols' queda enllestir "els guixos, el terra, la façana, la fusteria i la rehabilitació de les pintures", afegí Frau.L'entrada principal serà al carrer Sant Magí número 93 a través d'un túnel viari, típic de la zona. A la dreta, s'hi ubicarà l'Aula de cultura popular, de 200 metres quadrats per a "espais multiusos, sala de ball, tallers i un centre de documentació", indicà la regidora, qui matisà que encara no se n'han distribuït les dependències. "Serà un centre de promoció per a la cultura popular en sentit ampli, on l'educació hi tindrà un pes important", explicà.A la part esquerra, l'Escola Municipal de Teatre hi tindrà la seu en una àrea de prop de 170 metres on poder assajar i amb cafeteria inclosa.Ara bé, l'indret més emblemàtic és al primer pis: un teatre amb capacitat per a 140 persones i un escenari de 65 metres quadrats. "Serà una zona multifuncional on es podran realitzar tant obres de teatre com concerts", explicava la regidora al grup de veïns. Per això, s'hi col·locaran grades retràctils. Així mateix, l'espai escènic, que ahir era ple de bastides i de material d'obra, "està concebut com un teatre tradicional, sense caixa escènica", puntualitzà. Amb la reforma, també es recuperaran els frescs que hi havia dalt de l'escenari el 1901. "Ara s'ha enretirat el llenç pictòric i la restauració començarà a final de mes", aclarí la cap d'obra. Els colors salmó, gris i malva que lluïen a l'antic casino tornaran a ser una realitat abans del 31 de març. Endemés, Restaurotec, l'empresa encarregada de la intervenció, col·locarà de nou les emblemàtiques teles beix-verdoses que penjaven del sostre del teatre, tot i que ara, per motius de seguretat, ja no seran policromades, sinó ignífugues. El projecte de reforma, que s'inicià l'any 2007, quan s'hi feren les primeres tasques de consolidació després d'estar tancat durant més de vint anys, disposa d'un pressupost de 2,9 milions d'euros. D'aquests, un 75% ha estat sufragat pel fons europeu FEDER.

11 de gener 2010

La brigada de Patrimonio del Consell intervendrá de emergencia en el oratorio medieval de Bellpuig

diariodemallorca.es 11-1-2010

M. ELENA VALLÉS. PALMA. La brigada de Patrimonio ejecutará en breve obras de urgencia en la ermita medieval de Bellpuig (Artà). Así lo confirmó a este periódico el director insular de Cultura, Maties Garcias, quien no puso fecha exacta al comienzo de las intervenciones, que se centrarán en la cubierta del oratorio, con su consolidación y la reparación de algunas tejas, así como en la recuperación de la puerta de entrada. La valla metálica que rodea toda la finca propiedad del Consell también será reparada.
La brigada visitó antes de Navidad los restos del monasterio y la ermita, donde los monjes premostratenses se instalaron en el siglo XIII, para evaluar los daños con el fin de ponerse a trabajar una vez finalizaran las fiestas.
Por otra parte, el concurso público de ideas y dirección de obra que el Consell debía convocar el pasado mes de septiembre para convertir la finca de Artà en centro de interpretación de la repoblación cristiana se retrasa. "Los técnicos de la casa están terminando de perfilar las bases. Ya tenemos 60.000 euros para el concurso", aseguró Garcias.
Una vez haya proyecto ganador, el Consell solicitará al ministerio de Fomento fondos para la rehabilitación con cargo al 1% cultural.
Las ruinas del monasterio, a la derecha, donde se intuyen las habitaciones de los monjes, la cocina o el comedor, deberían consolidarse. La orden premostratense se instaló en este montículo de Artà con el fin de repoblar un área de la que huyeron o donde murieron muchos musulmanes a manos de las tropas de Jaume I. El elemento más significativo conservado del monasterio es la escalera de dos tramos. La zona de los establos es un añadido a la construcción sin apenas valor que será reformado para acondicionar un centro de acogida que contará con recepción, lavabos y sala polivalente.

10 de gener 2010

Un facsímil reproduce la única carta náutica hispánica, que fue de Despuig

diariodemallorca.es 10-1-2010
JOSÉ OLIVA. BARCELONA. Una edición facsímil reproduce la única carta náutica hispánica que se conserva en España, la Carta de Gabriel de Vallseca de 1439, propiedad de la Biblioteca de Cataluña, aunque depositada en el Museo Marítimo de Barcelona, y que fue propiedad del cardenal mallorquín Despuig.
El libro, publicado en edición trilingüe –castellano, catalán e inglés– por Lumenartis, contiene un estudio en profundidad de la historia y las vicisitudes que ha vivido este pergamino medieval desde el siglo XV a cargo del prestigioso estudioso valenciano Ramon J. Pujades. Comprada en Italia e incorporada a las colecciones del cardenal Despuig a finales del siglo XVIII, pasaría por herencia al conde de Montenegro.
El cardenal Despuig, Antoni Despuig Dameto (1745-1813), perteneció a una de las familias con más poder de Mallorca y fue rector de la Universidad Luliana. La pieza perteneció también a los Montenegro de Mallorca, que la heredaron del Cardenal Despuig, amante de las antigüedades, pero la trayectoria anterior a esta propiedad es desconocida. La historia del pergamino es rica en anécdotas como la protagonizada por George Sand y el pianista polaco Frederic Chopin, quienes en el invierno de 1839 apenas pudieron ver la carta náutica ya que uno de los sirvientes del conde de Montenegromcolocó un tintero sobre uno de los extremos para que la carta se mantuviera plana, pero la tinta se volcó sobre el documento.

09 de gener 2010

Tofla: la nissaga de Villalonga

dBalears.cat 9-1-2009
Gaspar Valero.La família paterna de l'escriptor Llorenç Villalonga procedia de l'antiga possessió alaronera de Tofla. El novel·lista en parla a la narració El llumí i a l'obra La Virreyna, basada en les memòries del seu besavi Miquel Villalonga Muntaner. També els paisatges de Tofla apareixen en el mite de Bearn.
Començam a caminar a l'entreforc de la carretera que comunica Lloseta amb Alaró (Ma-2110), amb el camí d'Almadrà i el refugi dels Tossals Verds, indret situat al terme municipal de Lloseta però molt a prop de la partió amb Alaró. En aquest punt inicial, deixam el camí d'Almadrà a la dreta i, per l'asfalt de la carretera, ens dirigim cap a Tofla. Ben aviat, a l'esquerra queda el camí de Son Bonifai, per on passa la partió dels esmentats termes municipals. Entram així a la contrada de Tofla, ja dins Alaró. Alguns metres més endavant (al quilòmetre 6,900) deixam a l'esquerra el camí de Can Negret.
Per l'estreta carretera i amb atenció al trànsit, que no és gaire dens, pujam per la costa de Tofla. A l'esquerra, l'ascens ens aporta una bona vista alterosa. Ja ben amunt, a prop del km 8, observam a l'esquerra la casa de l'hort de Can Sec. Llorenç Villalonga l'esmenta breument: "La casa de l'hort de Can Sec de Tofla és moderna, la féu el meu besavi el 1840".
Un poc més amunt, a l'altura del km 8,400, assolim el coll que separa la contrada de Tofla de la de la vall Socorrada, avui Son Grau d'Alaró. En aquest punt abandonam la carretera i voltam a l'esquerra, pel camí de Tofla. És un camí de carro, sense asfaltar. Poc després franquejam una barrereta oberta, passam sota els cables d'una línia elèctrica i deixam a l'esquerra una caseta. A la dreta els pins dominen l'estatge vegetal, mentre que a l'esquerra hi ha oliveres i garrovers. Per un camí relativament planer, observam a l'esquerra les cases de l'hort de Can Sec i la carretera que hem recorregut. La pujada es fa un poc més evident i, quatre o cinc minuts després, passam vora unes penyes altes que s'aixequen a la nostra dreta, mentre que cap al nord, girant l'ullada cap enrere, s'estén una vista molt ampla vers el puig de l'Alcadena i el puig Major.
Ens movem entre oliveres, garrovers i ametlers, mentre el nord-est de Mallorca compareix davant la nostra vista. Set o vuit minuts després de les penyes altes, passam sota els marges de Can Sec, amb quatre marjades ben treballades que s'alcen a la nostra dreta. Un revolt a la dreta ens deixa vora el nucli central de Tofla: les cases de Can Sec i Can Jeroni Vell.
A la dreta del final del camí s'estén la carrera de Can Sec, amb lledoners ufanosos i un noguer. Les cases tenen dues plantes d'alçada i portal rodó adovellat. Més a l'esquerra, les cases de Can Jeroni Vell tenen façana de dues plantes. El portal forà és d'arc escarser i té una carrereta amb emparrat al davant. L'angle de la dreta mostra un carreró que comunica amb l'antiga clastra de les cases de Tofla, amb la paret posterior de Can Sec que es veu a la dreta.
Tofla fou una alqueria islàmica. El 1348 es documenta la "possessió episcopal i capitular de Tofla"; el bisbe de Mallorca en tenia l'alou i hi passava algunes temporades. El primer Villalonga que s'hi documenta fou Joanot Villalonga, que el 1484 comprà la possessió. L'antiga finca s'establí al segle XVII. Així, als Estims d'Alaró de 1685, Tofla apareix dividida en sis propietats, la major de les quals era de Jeroni Vilallonga i es valorà en 4.600 lliures. El darrer propietari de Tofla de la família Villalonga, Antoni Armengol i Villalonga, va vendre Can Sec de Dalt el 1966 i regalà l'arxiu familiar al seu cosí Llorenç Villalonga. Avui les dues cases són propietat dels senyors Antoni Coll i Agnès de Tofla, als quals agraïm les facilitats donades per a la visita i els quals felicitam pel seu gran amor a la terra que descrivim.
Són molts els fragments de La Virreyna en què Llorenç Villalonga evoca Tofla; aquí en tenim un: "Aquests llocs, que després he volgut poetitzar sota el nom de Bearn, fins al punt de descriure dins la clastra dos canons de bronze que mai no han existit, més que una possessió semblen constituir una comarca i més que unes terres immòbils li feien pensar a don Miquel en un organisme bellugadís i fabulós que assimila allò que el rodeja per a convertir-ho en substància pròpia i que perd al mateix temps bocins de la seva integritat per a recobrar-la més tard, com un dragó perd la coa que li tornarà a créixer; i així, dins la fugacitat de les coses, constitueix l'immutable, simbolitzat per un nom, igual que en les religions o en les històries de màgia. Un nom que es compon d'altres noms que el defineixen i el diversifiquen: Can Sec, Can Negret. (...) Tofla no sols minvava i creixia alternativament, sinó que aquests canvis afectaven també les tres o quatre famílies, sempre les mateixes, que sortides del mateix tronc s'apoderaven de les terres o les cedien a successives generacions de Villalongues d'Alaró, Muntaners de Bunyola i Gelaberts o Gilaberts de Binissalem, que s'alternaven amb periodicitat".
Des de Can Sec i Can Jeroni Vell, tornam enrere pel mateix camí. Pel camí principal de les finques, arribam a la carretera de Lloseta a Alaró. Ja per sobre de l'asfalt, davallam la costa de Tofla i, prou més avall, deixam a la dreta la barrera de Can Negret i el camí de Can Bonifai. Ja dins el terme de Lloseta, acabam la passejada precisament en el mateix punt en què l'hem començada.

La Justicia decidirá en qué celda habitó Chopin y qué piano tocó

diariodemallorca.es 9-1-2010

En el año que se cumplen dos siglos del nacimiento del pianista polaco que residió en la Cartoixa de Valldemossa entre 1838 y 1839, resurge el dilema para aclarar en qué aposento del monasterio se alojó realmente junto a George Sand y con qué instrumento terminó los famosos ´Preludios´. Los actuales propietarios de la habitación número 4, quienes reivindican la residencia del músico en su estancia, acaban de demandar a los de la 2, lugar que viene publicitándose como el que albergó a la pareja de artistas

M. ELENA VALLÉS. PALMA. La disputa surgida en los años treinta entre los propietarios de dos celdas de La Cartoixa para esclarecer en cuál de ellas se alojaron Frederic Chopin y George Sand se reaviva en el bicentenario del nacimiento del pianista, bautizado como Any Chopin por el Govern balear.
El asunto regresa porque el propietario de la celda número 4 ha demandado en el Juzgado de lo Mercantil a la sociedad dueña de la celda 2 por "publicidad ilícita" al entender que "engaña al visitante mostrando un espacio que no es en el que residieron Frederic Chopin y George Sand, y un piano que nunca fue tocado por el músico polaco", según recoge la denuncia. El juicio se celebrará el próximo 29 de junio.
La sociedad demandante, Quetglas Tous S. L., defiende en la demanda admitida a trámite que en la celda número 4 "Chopin terminó de componer sus famosos 24 Preludios para piano, así como George Sand acabó de escribir su novela Spiridion". La documentación aportada para defender dicha tesis está formada por una serie de dibujos que realizó el hijo mayor de George, Maurice Sand, de la celda –en aquellos momentos sin numerar– en la que estuvieron alojados entre el 15 de diciembre de 1838 y el 11 de febrero de 1839. El dibujo, La Cellule, está pintado desde el jardín del aposento. Por la perspectiva que ofrece y por la situación del campanario, un estudio perital encargado por los Quetglas Tous ratifica que la perspectiva del dibujo coincide con la celda 4.
La demandada, Rosa Capllonch, propietaria de la celda 2 junto a su hermano, alegó ayer a DIARIO de MALLORCA que "el hijo de Sand tenía quince años cuando hizo ese dibujo y además hay otro que pintó sobre la Catedral donde ilustró una torre donde en realidad no estaba. Y otro de Son Vent donde pinta una casa con una sola planta cuando se sabe que tenía también un primer piso".
La propiedad de la celda número 4 cita también algunos estudios en los que se asegura que la auténtica estancia en la que moró Chopin era la número 4. Uno de ellos es La auténtica celda de Chopin de la Cartuja de Valldemossa de Edouard Ganche, creador de la primera sociedad Chopin en París, o Les voyages en Espagne de George Sand 1808-1838, de Christian Abbadie.
Por su parte, Capllonch defiende en su documentación que en 1935 la Comisión de Monumentos Históricos de Balears, por encargo de la dirección de Bellas Artes de Madrid, decidió por votación con empate dirimido por el voto doble de la presidencia "que la celda que habitó Chopin fue la número 3. Sin embargo, la mitad de los miembros de la comisión formularon voto particular en favor de la celda 2, ´que tiene también a su favor una tradición tan antigua al menos y mejor probada que la 3´, reza el documento", refiere Capllonch.
El piano que tocó Chopin en Mallorca es otra de las desavenencias que el juez tratará de aclarar. La sociedad Quetglas Tous, amén de la celda 4, posee el piano marca Pleyel en el que, según los papeles que aportan en la demanda, el músico polaco estuvo componiendo durante su estancia en la isla. La documentación con referencias al Pleyel está conformada por algunas cartas del epistolario de Chopin y Sand, así como alguna referencia en Un invierno en Mallorca de la escritora y compañera del músico polaco. También adjuntan la parte de Las memorias de Helene Choussat en la que ésta narra cómo adquirió el piano Chopin y se lo encargó a Pleyel antes de partir a Mallorca, así como el libro de caja de la Banca Canut donde se ordena el pago de los 1.200 francos del piano Pleyel según indicación recibida por carta y realizada por el propio Chopin a los Canut. Cabe recordar que los actuales propietarios de la celda 4 heredaron el piano de los Canut, a quienes anteriormente se lo había legado el pianista cuando partió de la isla.
Como contrapartida, Capllonch posee un documento de 1948 de la Academia de Bellas Artes de Sant Sebastià que certifica que el piano Oliver-Suau que poseen, "y que ya estaba en la Cartoixa antes de que llegara Chopin", fue usado por el músico durante su estancia en la isla. Los dueños de la celda 4 interpusieron un recurso ante tal decisión, ante el cual la Academia contestó que no podía pronunciarse.